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汉斯·季默（HANS ZIMMER），一个很“德国”的名字——看到这个名字，你会想起什么？
如果你对音乐和电影都漠不关心，那么你完全有理由说：汉斯·季默？对不起，我对此人一无所知。然而，只要你对音乐与电影稍有接触和了解，你就绝对不能漠视汉斯·季默其人的艺术成就！
还要说明白些吗？好，从《雨人》（“RAIN MAN”）到《为戴茜小姐开车》（“DRIVING MISS DAISY”），从《末路狂花》（“THELMA & LOUISE“）到《碟中谍》续集（“MISSION：IMPOSSIBLE 2”），从《狮子王》（“THE LION KING”） 到去年以史诗般壮阔气势征服了全世界的《角斗士》（“GLADIATOR”）这一部部绝对经典的电影名片中，都有汉斯·季默谱写的动人旋律，都有他以魔幻般的七彩音符铺陈出的爱恨悲欢！
一部影片包含了多种表现手段，但镜头画面也好，人物对白也好，都无法象原声音乐那样具有强大的亲和力，能令观众甚至从未看过影片的乐迷轻松地接受它并且快速地传播它，正因为如此，才有人形象地把音乐称作“电影之翼”——就一部成功的影片而言，它的精彩配乐绝对是能令它傲然腾飞的翅膀！前面提到的这些电影名片在艺术上和票房上都取得了很大的成功，有谁能说这些成功中没有汉斯·季默精彩配乐的巨大功劳呢？如果你和我一样是曾获奥斯卡最佳电影配乐奖的汉斯·季默的乐迷，那么他的OST大碟你可能也有所收藏，不过，你有没有听过汉斯·季默电影配乐作品专场音乐会的实况录音呢？刚刚上市不久的DECCA新碟——《电影之翼——汉斯·季默的音乐》（“THE WINGS OF A FILM——THE MUSIC OF HANS ZIMMER”，编号DECCA 467 749-2），就收录了2001年比利时弗兰德斯（FLANDERS）国际电影节期间汉斯·季默专场音乐会的实况。作为国际电影交流盛事，在比利时小城根特（GHENT）举办的弗兰德斯国际电影节无疑是世界各国优秀影片的竞技“擂台”，而2001年这一届，竟然邀得在音乐界和电影界声名都如日中天的汉斯·季默担纲举行他的首次个人作品音乐会，说来真是天下影迷和乐迷们的幸事！细听这张LIVE版新碟，真是名家云集、名作荟萃，汉斯·季默和他电影音乐的非凡魅力，由此可见一斑矣！
哈哈。。我个人比较喜欢他在黑鹰坠落中的非洲音乐的创作！！
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昨天，今天连续参加两场大型招聘会。
周二财大那场本身相当出名，所以人相当的多，再加上还有TV现场直播，所以即使一开始不知道的，看了电视也会马上冲过来。
中午十二点出发，因为当中发生了点意外，所以居然下午四点才到（五点结束），果然很多公司已经或者开始撤摊了。
不过总算大的公司还在，首先去伊藤忠商事。我把简历往hr面前一放，然后开始用日语自我介绍（完全无视后面N多排队的人），期间居然有个不知死活的复旦人想插话，不给他机会，继续管我说，他居然还想尝试插话进来。继续无视，开始用日语问hr问题，大概交流了6~7分钟，看到hr在简历上做了几号才离开（虽然貌似被后面人鄙视了一下~~·）
接下来去佳能，继续无视旁边的人。hr不在我简历上做记号我就不走了！！
可惜实在去的太晚，后来人家收摊了，只放出去两份简历。
今天早上6：30起来，乘小黑车再战松江大学城招聘会！！还好有丁慧杰同学在华政，拿到票子可以混进去（因为这次招聘会只是针对松江的大学的，外人不让进）。继续发挥猥琐力量，不做记号我就是不走！！！ 这次放走N份简历。
招聘会就是要耍流氓，要不我岂不是倒贴车钱还有饭钱。
周五准备再战阿拉学校本部招聘会！！！
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2008-11-16
京剧与歌舞伎形成史的比较研究 - [>学术的]
京剧与歌舞伎形成史的比较研究
------- 从音乐的角度来看
戏曲，顾名思义就是戏和曲的结合。而曲之别又决定着戏之别。有戏即有曲，无曲不成戏，一个剧中的创立和形成，固然有多种因素，但主要取决于它的音乐结构和曲调特色，或者说取决于声腔曲调和舞台语言两个方面。甚至可以说，一个剧种独特音乐系统的最终形成，才能够迥然有别于其他剧种音乐，并能赢得为多数相当多的群众的认可和偏爱。
京剧和歌舞伎作为中日两国民间艺术的瑰宝和精粹，其中京剧音乐和日本歌舞伎音乐更是表现两种不同文化戏曲的重要形式之一，是最能够体现艺术精髓和艺术风格的，有时最为爱好者喜欢的。过去看戏不是说看戏，而是说听戏，足见戏曲音乐对人们的吸引力。再说京剧和歌舞伎音乐本身来说，有的确是一个蕴含丰富的艺术宝库。
京剧虽然分为武场和文场，但其音乐的基本形式都是唱，念，做，打。其中舞台中唱腔是最重要的，唱腔主要以“西皮”和“二黄”两大声腔组成。用多姿多彩，高亢婉转来概括京剧的唱腔音乐是比较恰当的。其发展史也就是京剧音乐的发展史。可以这么说，“戏以曲兴”，“戏以曲传”。京剧整体艺术的创立和发展，最主要的也是有赖于，并且得益于京剧音乐的形成，如果没有京剧音乐的形成，没有徽调和楚调在北京的同台融合，也便没有京剧整体艺术的的创立。
歌舞伎是17世纪前后的产物，从初期的阿国歌舞伎，到若众歌舞伎，野郎歌舞伎，元禄歌舞伎，东渐的歌舞伎，直至现在的超级歌舞伎。由于演员在表演时不事唱功，其音乐自然成了主要的研究对象。歌舞伎主要的伴奏音乐有：长呗，清元节，富本节，常磐津节等。从导演法来看，还有作为效果音乐的“囃子方”（又称下座音乐），和直接参与舞台演出部分的“出语”。由于歌舞伎戏剧形式中，舞台上的音乐表演占有相当大的比重。而且“长呗等”与歌舞伎一样具有悠久的传统，是同歌舞伎一同发展起来的。了解歌舞伎音乐对于了解歌舞伎这一戏曲形式和正确认识日本传统文化都有很大的意义。
关键词：京剧音乐，京剧唱腔，歌舞伎音乐，长呗，清元节，富本节，常磐津节
参考书目：《歌舞伎入门》---郡司正胜 中国戏曲出版社
《听戏-京剧的声音天地》---Elizabeth wichmann 上海音乐学院出版社
《京剧音乐述论》---李刚，王喜太 辽宁出版社
《京剧欣赏》---高新 学林出版社
